“什么！”风水社的人听沈江涛这么一说，都呆住了。
    看到众人错愕，沈江涛摆摆手：“但是，我懂风水。”
    一边说，沈江涛一边四下打量了一下，看到一幅画，他走了过去。
    杨桃看着沈江涛走向那幅画，顿时扶住额头，无可奈何的看向苗丽等人：“看来，我们社长是真不懂画。”
    “为什么？”余旭好奇的问。
    杨桃指着沈江涛走过去的那幅画：“看，那不是美术系画的画，而是一张印刷品，原本是范宽的《溪山行旅图》。”
    好吧，沈江涛竟然连画的画和印刷品都不知道，果然，是真的不懂画。
    沈江涛走到那张印刷的装饰品前，引得一些来展厅里看画的美术系学生鄙视。
    有人认出沈江涛是和蔡凡宇比试的人，更是悄悄偷笑起来。
    “看，风水社的社长站在那张印刷的装饰品前，还看得津津有味。”
    “哈哈，他也只能看印刷品吧……”
    众人的议论，让风水社一行人都很是尴尬。
    沈江涛却不以为意，仔细看了一番后，侧头问杨桃：“你刚才说这是什么画？”
    “这是北宋大画家范宽的《溪山行旅图》，国宝级的名画。”杨桃学画时，曾经临摹过这张画，非常熟悉。
    《溪山行旅图》是北宋范宽创作的一幅绢本墨笔画。
    该图主体部分为巍峨高耸的山体，高山仰止，壮气夺人。
    山顶丛林茂盛，山谷深处有一道瀑布细细流下，一落百丈。
    山峰下巨岩突兀，林木挺直。
    画面前景溪水奔流，山间一条山道上一队运载货物的商旅缘溪行进，为幽静的山林增添了生气。
    “溪山行旅图，恰如其名。”沈江涛啧啧赞叹：“这幅画的气势很雄强，巨峰壁立，几平占满了画面，山头杂树茂密，瀑布从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使整幅画完全立体起来。在山路上有行走一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，看这幅画，放佛能够听到水声、人声、骡马声，这是一幅把风水五行融合得极好的作品。”
    “我不懂画。”沈江涛再次强调一句，然后说：“我懂风水，这幅画五行皆具，所以气场流转，生出气势。”
    接着，沈江涛指着那幅印刷的《溪山行旅图》，开始说里面的五行风水。
    首先，这幅画不像其它的山水画那样大量留白，而是直接把一块巨石般的山峰放在整个画的中央，直插天际。
    这让看到这幅画的人，第一感觉就是高山仰止，所以这幅画的风水眼是“雄壮”。
    雄壮的气势，在五行之中，属于西方。
    东方水生木，在气势上是辽阔；对应的西方土生金，在气势上是雄壮。
    《溪山行旅图》之所以会有雄壮的气势，正是虽然表现的是山，但形状呈现的恰是一个“金”字。
    并且，这山上林木并不高，看起来恰如一块金器上生了锈迹。
    如果忽略行人，以及前面作为点缀的林木，后面的主体巨石，完全可以看成是一块矿石。
    沈江涛在评价这幅画的时候，逐渐围过来好些人，听到他的说法，有些不屑鄙视，有人则是陷入沉思。
    杨桃被沈江涛这么一说，她仔细一看，也顿时发现还真的也可以这么看。
    沈江涛不管身后人的议论，继续说：“想想看，一座这样的山，并不为奇；但这么大的一块矿石立在那，轻易就能显出人的渺小。所以，这幅画的主要五行属性是金。”
    接着，他直接坐到地上，取出一张纸，在最中间的位置写下一个大大的“金”字。
    沈江涛接着继续分析。
    《溪山行旅图》的主体是金一旦确定，前面作为点缀的林木中心标上木，再往前的溪水标上水，行走的山道过人属性为火，画的最前端是一片石坡标为土。
    从里到外，恰好是：金木水火土，五行正转；而人的欣赏角度，是从外往画里看，则为五行逆转：土火水木金。
    重心落到金上，气势一下雄壮，而又立体。
    沈江涛这么一说，围过来的人再看眼前的画，顿时觉得很有道理，连一些之前鄙视沈江涛的人，也都面露惊讶。
    最受启发的是几个美术系的学生，他们当即就把这个顺序写下来，不得不说，这真是构画一幅好画的一个好方式。
    画一幅画，最难的就是构图，至于填充其中的细节，倒算其次。
    沈江涛继续看《溪山行旅图》，却又皱眉摇头。
    “怎么了？”杨桃按照沈江涛所说的风水五行，重新再看《溪山行旅图》，觉得颇有道理，这时又见沈江涛摇头，不禁疑惑的问。
    难道这印刷品有什么不对的地方？
    沈江涛也很费解的说：“这幅画有一点不是很和谐，就是右下角的这一处树荫草叶，明显过于茂盛，并且比例也稍微显大。”
    听沈江涛这么一说，那些本来觉得他的五行有一些道理的人，都摇头笑起来：这小子还真是不知天高地厚，竟然敢说《溪山行旅图》这样的国宝级画作有不合理的地方。
    沈江涛走到画前，伸手比划了几下，不住摇头：“这里确实不对，整幅画的比例算来，这里树荫草叶应该稀疏一些才对。”
    接着，沈江涛做了说明，草木生长，是以水的滋润来决定茂盛程度的，而右下的位置，可以用溪水左边的植被来作参照，二者应该是一个大致相同的整体，那样才显得和谐。
    现在《溪山行旅图》上，左下方溪水边的林木不过两根，草被也稀疏；而右下角草深林茂，不但不符合水生木的五行相生。
    还让整幅画的重心移动到右下角。
    听沈江涛这么一说，围过来的人有些已经无礼的骂起来：“什么玩意，胡诌一通后，竟然说国宝级的《溪山行旅图》有不好的地方！简直可笑！”
    “我没有说这幅画不好。”沈江涛伸手朝右下角的茂密的林荫草叶一指：“画这幅画的画家，肯定是想让欣赏的人注意到这里，也就是说：这里肯定藏了什么东西。”
    藏了什么东西？
    这个说法倒是很新奇，围过来的人，顿时都将目光汇聚到那里。