坐在电脑前面，马修从上午一直看到下午，才将这本科幻小说大致浏览了一遍，由于还在博客上面连载，安迪威尔明显还没有写完，看剧情也就进行到了一半多点的样子，按照安迪威尔去年年初就开始上传的速度推算，估计今年都不会有结局。
    翻看过一遍，他沉思了一会。
    虽然还没有完成，但这部小说的主题框架已经很清晰了。
    简单点来说，这就是一部太空荒野求生记，也可以叫《我在火星当农民》或者《我在火星种土豆》。
    没错，在火星上种土豆是马修看过这半部小说后，留下印象最深刻的情节。
    “火星上种土豆啊！”马修自言自语了一句。
    然后，他又一次看向写满字母的文档，上面有这部小说的名字——《the .martian》。
    用太平洋对岸的话直译，也就是《火星》。
    或许是距离地球相对比较近的关系，北美关于火星的科幻小说非常多，最典型的莫过于布拉德皮特投资改编的《火星公主》。
    这部《火星》小说有不少情节，与他曾经看过的电影非常相似。
    特别是男主角面对绝境在火星上自力更生种土豆。
    马修皱眉想了一会，那部电影好像不叫《火星》，记忆最深的也是火星种土豆的情节，也因为这个情节，他大致还有印象，男主角是马特达蒙。
    对！就是马特达蒙！记得电影为了讨好太平洋对岸的观众，还有一些那边的航天局的镜头。
    那部电影应该是叫《火星救援》来着。
    马修终于记起了电影的名字，还隐隐约约记得这是当时一部较为热门的影片。
    至于那部马特达蒙主演的《火星救援》是不是根据这部《火星》小说改编，马修就不知道了。
    他连影片的导演是谁都不知道，怎么可能记得原著作者。
    不过多处关键场景的相似，应该不是巧合吧？特别是火星上种土豆这种情节。
    这本书或许真的有改编的价值。
    马修思考了起来，有运作《暮光之城》和《饥饿游戏》两个系列的经验，他自然知道一部小说距离成功改编为电影非常远，但小说能出版并且引发一定的热度的话，改编电影也就有了基础。
    漫画改编、小说改编和热门电影续集，无疑是如今好莱坞商业电影最主要的三大组成部分。
    原创的一线大制作非常罕见，确切点来说，现在敢顶级投资玩原创的也就是克里斯托弗诺兰寥寥几个人而已。
    而这些人无一不是充分证明过自己的导演。
    按照贝拉安德森收集的资料，《火星》这部未完成的小说如今只是在安迪威尔的个人博客上连载，受关注的程度实在有限，据说连3000个读者都没有。
    这样的话，他估计能以相对比较小的代价拿下这部小说的电影版权，乃至是其他方面的版权。
    但拿到小说距离改编电影差远了，只能说是一个开始。
    这不同于《暮光之城》和《饥饿游戏》，后两者他关注的时候，不但出版上市，还有了一定的名气和受众。
    《火星》呢？三千个读者……
    一张电影票平均8美元，三千个观众的话是多少票房？
    当然，帐不能这么算，想要《火星》未来改编的电影不变成好莱坞一直很尴尬的原著商业电影，必然要想办法运作这部小说。
    最起码要在电影上映前，先让原著有一定的名气和读者基础。
    这就要给《火星》找个出版商。
    还在这方面的资源他不缺，应该说很容易。
    剩下的就是怎么把书宣传炒作起来了，如今硬科幻的受众相对来说稍微要小一些。
    或许还可以走网络出版这条路？
    马修考虑了好一会，最后拿定了主意，先让贝拉安德森跟安迪威尔接触一下，如果价格合适，就拿下版权，后面可以慢慢运作，毕竟安迪威尔的书还要好久才能完结。
    估计版权费用不会很高，这样一来的话，就算后面不能改编电影，损失也很有限。
    至于投资改编电影，像这样火星和太空上的硬科幻片，想要拍的像那么回事，五千万美元以上的制片预算少不了。
    想到这里，马修不禁揉了揉额头，这样送上门的机会总不能放弃吧？
    他看了看挂钟，还没到下班时间，分别给贝拉安德森和海伦赫尔曼打了个电话，大致将这件事说了下。
    这两个人全都表示了支持。
    一个接一个投资的电影项目成功，就连头脑一贯冷静的海伦赫尔曼也对他多了些近乎盲目的信任。
    马修给贝拉安德森和海伦赫尔曼打完电话，继续看了会科幻小说，忽然发现了一件事，如今他每年投资担任制片人的电影，已经超过了他主演的电影。
    不管制片能力如何，他现在是名副其实的好莱坞超级巨星加大牌制片人。
    马修知道自己有几把刷子，从来没想过去碰导演这个职位，虽然演而优则导的例子在好莱坞数不胜数，身为明星所掌握的资源和带来的效应会比其他人更容易达成目标，但在好莱坞的电影世界中，导演并不是工业中的顶点。
    像走到他这样一步的明星肯定渴望更多的权力，在好莱坞权力的游戏中，位于金字塔尖的向来是各位手握大权的制片人，而这个职位也成为许多好莱坞大咖梦寐以求的“人生巅峰”。
    大咖演员做制片人主要分为两种流派，其一像马修主演别的公司投拍的电影，比如《特种部队》系列，掌控更多的话语权，拍自己想拍的电影；其二当然是为了利益，自己当老板，赚了钱当然也能分到大头。
    不过这两者并不是全然分离的，毕竟谁都想在做自己喜欢的事情时，顺便把钱赚了。
    前者还好说，后者并不像看起来那么容易。
    所谓权力越大，义务越大，好处多了的同时，做了制片人的风险也更大。
    从台前转到幕后，制片人可不好当，这一点马修深有体会，只靠演技是行不通的，以前做演员时，他只需操心演好电影的事；做制片人时，还要操心的包括演好电影在内的太多事。
    一个疏忽，浪费的时间都是金钱。
    如今，茱莉亚罗伯茨全面转向制片人，汤姆克鲁斯牢牢把控《碟中谍》系列的大权，莱昂纳多迪卡普里奥持续投资马丁斯科塞斯，就连约翰尼德普都成立了一家制片公司。
    马修无疑是其中商业成功的典型。
    甚至有人说他只凭着一张脸，就将电影公司做大了。
    十三号工作室本质上还是皮包公司，但开出大价钱收购的人越来越多。
    不过，马修暂时没有转让的意思，因为他知道《暮光之城》系列会继续成功，而未来的《饥饿游戏》和《潜伏》系列能成功的话，所带来的收益远远不是一亿美元能比的。
    贝拉安德森与安迪威尔的接触非常顺利，在海伦赫尔曼将一家实体书出版社引荐给安迪威尔，又帮他联系到亚马逊走网络付费下载之后，安迪威尔非常痛快的在授权协议上签了字，十三号工作室只用30万美元，就拿到了《火星》的电影版权。
    通过贝拉安德森与安迪威尔的谈判，马修也了解到了更多事情，这些年安迪威尔在博客上连载的小说不止《火星》这一部，所以安迪威尔将《火星》当做了一块敲门砖，希望能用《火星》敲开好莱坞和出版商们的大门。
    安迪威尔从一年前就在满世界推销自己的小说，尽管暴雪高管的职位给了他一些方便，但理想很丰满，现实却很骨感，之前他接触过足有十多个公司和出版商，推销全部以失败而告终，直到遇见了马修，然后死马当成活马医。
    马修运气很好，他运气也不错，否则还不知道要等多少年才有人对《火星》改编电影感兴趣。
    双方可以说可取所需，一拍即合。
    拿下《火星》的电影版权之后，马修回归《速度与激情5》剧组继续拍摄，一周之后从贝拉安德森那里得到了另一个好消息，贝拉安德森经过长时间的拉锯，终于同克里斯凯尔和塔雅凯尔夫妇达成一致，代表十三号工作室在与对方在《美国狙击手》自传的电影版权协议上签了字。
    工作室以总计700万美元的价格，买断了《美国狙击手》的电影版权，版权有效期为十五年，也就是说十五年之内，如果马修这边拍摄制作《美国狙击手》，并且将其推入影院上映，将持续拥有电影版权，如果十五年之内不拍摄制片，将自动丧失版权。
    这也是北美通行的书籍或者漫画电影版权授权。
    拿下《美国狙击手》，马修打算找机会跟克林特伊斯特伍德接触一下，看老牛仔是不是有执导的兴趣。
    原本，克里斯凯尔提议斯皮尔伯格是个不错的人选，马修却否决了，斯皮尔伯格的战争片实在太煽情……
    时间很快来到了五月份，漫威影业和迪士尼影业要为《钢铁侠2》举办一场盛大的首映式，马修也回到了洛杉矶参加。