《她》表面上讲得是“人机恋”，但却是一个适合享受孤独氛围的故事。
    莱曼一直认为索菲亚很擅长孤独这种细腻情绪的传达，电影的最后，西奥多又变成了一个人，但他不再对生活感到烦厌......
    电影结束了。
    嘉宾们或是喜欢，或是鼓励的掌声，持续了十几秒。
    不少导演都有些惊讶，不为别的，而是主办方说得那句继《迷失东京》后的成熟原来是真的。
    欣赏完一部佳作后，又讲了许多客套话，开幕式才结束。
    一直到离场、回去酒店，索菲亚的情绪都没有平缓。激动的、开心的、喜悦的，诸多情绪。
    影评人们也很喜欢这个调调，赞不绝口——
    “这是一部骨子里透着慵懒的作品。下雨天，一个人，打开影碟机，影片是《她》。安静又惬意。适当的孤独感，永远不会过时。”
    “故事以网络技术不断发展，很有新意的提出了萨曼莎这种可以汲取数据不断进化的ai，像一个十分熟悉你一切的知己。借着这个壳子，索菲亚导演进行了巧妙的推演。ai对人类爱情的认知会是怎样，且在叙事上一直平缓，气质得宜。”
    “《她》是一部很不寻常的爱情片。西奥多和萨曼莎的相处很有某些哲学的问题。
    如，思想和肉体的关系？人的自我相处和社会相处？人类情感世界的归属感？
    只看了一遍，但还是有很多想聊的，不过好像电影的重点不是探讨这些。
    温馨、忧伤、孤独，辅以西奥多个人的生活穿插。
    这种感觉，就像是导演讲了一个很宏大的命题，结果结束的时候来了一句——
    想那么多干嘛，天黑了，该熄灯睡觉了。”
    “演员优秀，导演感性，这才塑造出了一部优秀作品。还有，萨曼莎的配音太有感觉，慵懒的声线让人着迷。”
    次日，戛纳的报刊杂志引起了许多前来感受电影节范围的电影爱好者兴趣。
    如果《她》是在院线放映，肯定不会有这么大的轰动。
    而恰巧，能来戛纳的，已经是影迷中比较出挑的一批，在追求视觉享受之外，他们更喜欢精神上的享受。
    你也可以单纯的理解为，他们能大老远跑来这，吃跑了没事干有这条件也好，闲得慌有些文青也罢，有些电影，是很挑观众的。
    《她》当然不会让所有人都满意。
    有些啰嗦的台词，单一的场景，憨憨的说了一个中年离婚男人生活上的不适，对孤独的烦忧。情绪起伏还不明显，没有剧情冲突带来的爽感与高潮。
    这种电影，注定票房高不起来。
    毕竟，《迷失东京》的成绩，已经是同类题材市场表现中的佼佼者，《她》可能还比不上《迷失东京》。
    影评人的赞誉是对索菲亚拍摄细腻上的把控，反而因为《她》讲得是人和ai谈恋爱，没有具体的相貌，给观众的代入感又要差些。
    看完之后，萨曼莎除了声音上的诱惑，是没有形象可言的，当然没有西奥多那么真实。
    但这是戛纳，欧洲三大电影节中访客量、交易量、影响力都是第一的地方。
    开幕式之后，《她》又排了两场，称得上是一票难求，观众的反响十分热烈。
    采访、座谈、交流会、宴会、导演酒会。
    索菲亚很快就忙得不行，每天都要收到许多邀请，且大部分她还拒绝不了。
    这样的圈子和人脉，是她不能错过的。
    尤其是科波拉家族的海外影响力比起北美差多了。
    累吗，累。
    值得吗，只有高兴。
    从拍完电影到上映被人认可，这是一个很容易让导演满足的过程。
    至于阿方索拍得那部《社会边缘》，看着有些《罗马》的影子。
    只不过对焦的话题是偷渡。
    众所周知，美国国内的移民人群问题不小，尤其美墨接壤，双方围绕这方面的事情很是糟糕。
    这部电影因为带有反思、触及阴暗面，放映之后观众不太感兴趣。
    毕竟，大家都是成年人，不喜欢被说教非常正常。
    一间咖啡厅内。
    莱曼靠在椅子上，对帕尔曼说道：“这两部的发行版权交易就交给你处理了，应该不会太好，但绝对不差，运作好了，《她》或许票房高些。”
    “能留下拿奖吗？”
    从德国接触发行商匆匆赶来的帕尔曼问道。
    要走影展路线，没点号召力肯定不行。
    戛纳电影节的奖项是比较不错的加分项，准确一点来说应该是谈判提价的筹码。
    “应该吧。要说大奖归属，我觉得《社会边缘》比《她》机率大些。”
    这里，就不得不提一嘴评委喜好了。
    硬要说表明政治立场也行。
    其实从观影体验来看，《她》比《社会边缘》强，哪怕是《罗马》，其实也是很沉闷的。
    此时的阿方索还没有拍《罗马》的那份叙事功力，那就更差点意思。
    但偏偏这部影片的题材选取，和方向无比正确。
    可能这就是一个电影人的嗅觉吧。
    一部反映偷偷穿过美墨边境，在美国生活的黑户到处碰壁，却又对生活充满热情的电影，和一部“人机恋”，描写生活点滴，不太有波澜的电影，肯定前者更有获奖的希望。
    再加上之前的拜访、公关、本地加持，两部电影肯定能有提名，都有可能拿到奖，但奖项的含金量就不太能猜测得到。
    技术奖也是奖吗。
    帕尔曼东奔西跑的，对类似的事情接触的也多，点点头赞同莱曼的猜测。
    他也觉得《社会边缘》这种电影更适合拿奖。
    因为再怎么有喜好上的差别，都很难对一部三观正、屁股正的电影挑出太多毛病。
    这就是政治正确。
    或者说有竞争、由一个个人评选的平台，就没有公平可言。题材当然是一个加分项。
    晚上。
    帕尔曼就领着索菲亚、阿方索跑去跟海外各大发行商拉关系去了。
    这些人能来这，当然不愿意空手而归。
    对这么两部电影节放映期间都很亮眼的电影，肯定能评估其中的市场潜力。
    觉得值得，就谈，不值得，交个朋友也是好的。
    怀着友好亲切的态度，帕尔曼很快就接到了各国片商的合作合同。
    不得不说，戛纳这样的平台简直给全世界的电影人提供了交际基础。
    ......
    转眼到了闭幕式，一行人又走了一次红毯。
    《她》的观众人气最高，哪怕电影节已经少了许多游客，但还是有一部分人留下观礼，当《她》剧组出现，博得了不少的欢呼。
    但就像莱曼说得那样，《社会边缘》才更符合电影节的胃口。
    最后，《她》拿到了评审团大奖，《社会边缘》拿下金棕榈，最佳导演被朱利安-施纳贝尔收入囊中。
    此君也是导演前辈了，再加上分蛋糕的原则，他比较合适。
    一种关注大奖——《加州梦》。
    竞赛单元奖——《四月三周两天》。
    正戏过后，《蓝莓之夜》什么也没捞着，让墨镜王有些失望。
    不过他这片没什么诚意，莱曼想投票，都不好意思，还是给其他更优秀的吧。
    索菲亚也有些失落，不过终究也获得了很重的荣誉。
    最激动的就是阿方索了。
    他还不是后世那个拿奖拿到手软、提名无数的奥斯卡常客，惊喜之下，狠狠抱了一下莱曼，迈着有些飘的脚步，上台领金棕榈去了。
    笑又感概，不知道说什么。
    脑袋空空，连准备好的发言小纸条都忘了掏出来。
    只是有些结巴道：“...这一刻就好像一场梦，我很感谢少年的我接触了电影之后，踏进了这个圈子。谢谢大家的认可，感谢组委会的认可。当然，还有莱曼导演以及剧组所有为之努力的人。谢谢。”