最后，那个俘虏说出了一切......
    夜里，得到仙子报告的农牧神气冲冲的跑到奥菲丽娅的房间大吼，说你犯规了，你失败了，不能回去了，就永远留在上面吧。
    奥菲丽娅被指责的哭了出来。
    中途，维达上尉从母亲的床底发现了树根精，更是大怒。
    这次就连母亲也不想听奥菲丽娅的解释。
    母亲难过的说道：“总有一天你会知道，生活不会都像童话那样美好。”
    说罢，维达上尉把树根精扔进了壁炉里。
    灼热的火焰吞噬了树根精，树根精呀呀的凄厉惨叫。
    奥菲丽娅留着泪，呆呆的看着这一切发生。
    随后，维达上尉找到了医生，看着他道，你为什么不服从我？
    医生毫无畏惧，勇敢的对视道，不问是非的服从，只有你那种人才做得到。
    外面，下着大雨。
    一声枪响，医生倒在了空地上，鲜血混着雨水放肆的冲刷地面。
    至于梅西蒂，她早被关了起来。
    而医生之所以不离开，是因为夫人的临盆的日子到了。
    这一晚，受到刺激的卡门提前生产。
    接生的护士们没有多少经验，手忙脚乱的帮忙。
    奥菲丽娅在门外流着泪等待，却只等到了弟弟出生，母亲死亡的消息。
    这个地方对于小姑娘是那么的冰冷，也毫不留情的夺走了奥菲丽娅最后的依靠。
    小姑娘一个人待在房间，眉头皱着，再不见一丝笑容。
    可在这时，农牧神又出现了，还说给奥菲丽娅最后一次机会，那就是把她弟弟抱去迷宫深处。
    奥菲丽娅听在心里，等到四下无人，用粉笔在墙上画了个门，偷偷潜入维达上尉的房间。
    却不料，维达上尉正在房间处理伤口，他在审问梅西蒂的时候，被梅西蒂私藏的小匕首划破了嘴角。
    奥菲丽娅等啊等，终于找到机会，趁着维达上尉准备休息的时候，抱起弟弟就要走。
    但这样的动静，也被维达上尉发现了。
    两人一个跑，一个追，混乱中，叛军大部队到了，营地瞬间被攻破，一片火光冲天。
    梅西蒂也返回房间想接走可怜的奥菲丽娅，却没发现小姑娘的身影。
    此时的她已经抱着弟弟跑进了迷宫。
    地下王国的入口前，农牧神高兴的说只要用匕首割点童子血，才能打开大门，这就是最后一个任务的要求。
    奥菲丽娅感觉奇怪，万万不肯伤害弟弟。
    最后一刻，面对农牧神的劝说、诱惑，甚至主动放弃公主这个身份。
    这时，维达上尉也追了上来，但只看到奥菲丽娅周围空无一人自言自语。
    他抢过弟弟，毫无留情的朝奥菲丽娅开了一枪。
    小姑娘痛苦的倒地，鲜血直流。
    上尉走出迷宫，但入口早已被很多的叛军包围。
    他把自己的骨肉，维达家族的继承人递给梅西蒂，让她看在自己曾经收留她的份上，把孩子养大。
    维达上尉自知，他的生命即将走到尽头。
    他拿出珍藏的怀表，想要效仿父亲曾经的行为，定格时间，让儿子知道他父亲是何时死的。
    可梅西蒂却说道，做这些有什么用呢，他连你的名字都不会知道，我会让他远离这一切的。
    维达上尉愣住了，正想说些什么，却被一枪打死。
    等梅西蒂找到奥菲丽娅时，她已经在冰冷的地上躺了许久，血泊中，小姑娘安稳的长眠。
    然后，一道金光亮起。
    恍惚中，奥菲丽娅听到有人喊她。
    再一转，她身穿公主长裙，来到了金黄色的皇宫，王位上的国王和王后就是她父母的样貌，只不过多了几分尊贵。
    母亲温柔的告诉奥菲丽娅，说你用自己的鲜血完成了纯粹的考验。
    仙子飞舞着，农牧神再度出现恭迎，一如最开始相见的模样。
    “我的公主，欢迎回家。”
    但金光散去，那片空地上，奥菲丽娅是带着微笑走入死亡。
    ......
    虽然不是第一遍观看这部电影，但每每看起，又能得到新的感悟。
    不得不说，陀螺真的是一个很会拍摄类似魔幻现实题材作品的鬼才导演。
    一个小女孩的幻想和冰冷现实交织并进的残酷故事竟然被他说得如此唯美。
    明明是反战，但也玩出了宫崎骏那般的童话式反战，不见一丝刻意，只是以童话对照现实，一步步的讲明白他所需要说的。
    或许正因为现实太惨淡，所以才需要童话幻想支撑人们的精神世界。
    电影里的几个角色，塑造的都很典型。
    如维达上尉象征着***独裁统治者，集权、专制、残暴、不容许有其他的思想质疑他的决定，恶狠狠冷冰冰的压在人民的头上，一块怀表既是家族的传承，也是权力递交的信物。最后，他走向了虚无。
    而母亲卡门，就代表那些最普通的民众，无辜而随波逐流，只有依附于权势。
    至于小姑娘奥菲丽娅无疑就是这个故事里的那抹暖色。
    在莱曼看来，这部剧是借用童话的背景讲给成年人看的，用夸大的手段将现实中的荒谬逻辑与现象，刻画得更加冰冷、现实。
    奇幻、神话故事之所以吸引人的可能就是能一定程度的反应每个人对现实世界的不满，所以每个人都有自己的幻想世界。
    而奥菲丽娅的幻想是如此的黑暗和压抑，是因为她看到的、听到的、感受到的充斥着枪战、拷打、残暴、死亡。
    是以，《潘神的迷宫》最出彩的是它同时讲了两个不同的故事，一个充满瑰丽的狂想，幼稚而美好；一个却直接表述血腥和高压。
    两者相互渗透，融合，才构成了这部魔幻大作，也让悲剧的色彩更加的浓厚。
    如阻碍大树生长的大蛤蟆，就象征苟延残喘的波旁王朝，没落腐朽，吞下的三个魔石，分别代表“民主”、“自由”、“平等”，而吐出的金钥匙则代表西班牙的未来。
    如无眼怪那里得到的匕首，也是战争的象征，当西班牙左右翼矛盾激化，唯有暴力重新建立政权。可政权一旦建立，就需要分配利益，就犹如影片中奥菲丽娅忍不住诱惑偷吃，怪物就被惊醒，农牧神也大喊犯规，就如同分配利益时那些不公与私心，又会让好不容易平稳的局势紊乱。
    陀螺对这部影片藏着很大的野心，很多他想说的，想评价那段历史以及警醒世人，呼吁反战。
    有人说过，拍得最真实的战争电影，恰恰就是最好的反战电影。
    陀螺用奥菲丽娅的不幸来告诉观众战争究竟有多么可怕，****又是多么的残酷。
    他做到了。
    影片的最后，奥菲丽娅魂归地下，做了她梦寐以求的公主。怀抱希望的人终究会看到曙光。
    放映的灯光亮起。
    陀螺有些不自信的问道：“莱曼，你觉得怎么样？”
    这是他第一次想把魔幻题材拍得深刻，而不是像以前那样是满足自己恶趣味的娱乐产物。
    从制作周期也能看出来，以前陀螺拍戏，只要筹备完成进入拍摄阶段、后期制作，基本不会超过三个月。而这部《潘神的迷宫》光是拍摄阶段就用了三个多月的时间，整个剧组花费的心思真的不少。
    莱曼在《prada》下画后曾经去过一次片场探班，陀螺和阿方索两人为了一点细节不知推翻多少镜头，重新补拍。
    让莱曼来说的话，中肯一点，这部电影算是陀螺真正踏入文艺领域执导风格更进一步的里程式的作品代表。
    莱曼点头肯定道：“非常不错。我建议拿去电影节冲奖，它值得那份荣誉。”
    这就算是定下《潘神的迷宫》发行策略。