随后的两天，莱曼基本是半日在公司处理一些琐事，半日去检查一些项目的筹备。
    这天上午，莱曼在办公室喝着咖啡，读着报纸，很是悠然的时候，鲁尼尔-吉斯连忙敲门进来汇报：“那两个剧本的事找到具体版权人了，不过他们还有一些条件，不愿意直接出售。”
    不是说是被埋没许久的剧本吗？难道也有人慧眼识珠？
    莱曼放下咖啡问道：“他们什么条件？”
    “我已经把人请过来了，老板你去见见吧。”
    莱曼听了便起身跟着鲁尼尔往会客室走去。
    这样一大块肥肉，难道已经被人盯上了？
    ——莱曼还以为有人也看上还出钱投资了呢，结果见了面完全不是这回事。
    话说，独立电影人在好莱坞是真的比较难混，主要是没后台、没组织，纵然辛苦打磨出一个好的故事，也得到处乞讨式的拉投资，要是有人投钱、投资源，当然最好，也不算浪费一番心血，要是没人看得上呢？没有发行公司接手，还没有资金到账，上帝也没办法把一部完整的电影给变出来。
    《阳光小美女》和《朱诺》就是如此。
    这两剧本早几年前就完成了，但写这剧本的编剧只能说勉强能在好莱坞混口饭吃，又不认识啥大人物，自然就这样被耽搁下来。
    反正，莱曼到了会客室，看见里面几个陌生人，为首者以一位穿着灰色外套的四十多岁留着一圈胡子的瘦高白人，另一个则是三十岁左右画着淡妆穿着针织裙的白人女性，两人身后还跟着三人，都在互相讨论着什么，而等到莱曼和鲁尼尔进来，立马就不说话了。
    旁边，鲁尼尔上前介绍道：“这位是萤火虫的大老板，莱曼-拉斯特。”
    “这位是《朱诺》的作者迪亚波罗-科蒂。”——一位女性。
    “这位是马克-特托图，一位制片。”
    “这两位是乔纳森-戴顿、维莱莉-法瑞斯，一对夫妻，也是mv导演，各大当红的歌星都有找过他们拍摄mv。”
    莱曼边打量这这几个人，边堆起笑容招呼道：“你们好。”
    鲁尼尔接着提醒道：“《选美小小女》的故事改编权已经被马克-特托图以25万美金的价格买下了。”
    灰色外套的瘦高白人，也就是马克-特托图恭敬的说道：“我希望这个项目能与贵公司合作，并由我担任项目制片。”
    其实，《阳光小美女》这个项目的诞生的确艰辛。
    原时空04年的时候，焦点影业是第一个有意向拍摄的，但在项目审查阶段，一众高层几经商酌还是放弃了为影片投资，原因吗，是觉得剧本太过平淡，题材也没什么新意，讲述家庭关系的作品没一百部也有八十部，大部分不被观众买账，风险过高。
    就这般，剧本雪藏五年后第一次露面就被再度扔进垃圾堆，但那一年，制片人马克-特托图发现了这个一再被轻视的剧本，看完之后有所触动才用25万美金从焦点那里又买回了电影改编版权。
    接着，到处拉投资。结果是他们只花了800万美金，却在北美拿下接近6000万的票房，成就福克斯探照灯影业的那一年的风光——发行工作是探照灯接手的。
    但这时空，由于鲁尼尔的推荐，莱曼也让人早早的过去联系，《阳光小美女》的工作才进行到选定导演，项目都还没开拍，就更别提寻找发行商了。
    听到马克的要求，莱曼颇为理解，毕竟这位制片人为了这个剧本到处想办法，期间那么多难处都一一的克服，怎么可能因为一家电影公司愿意投资就全面奉上。
    鲁尼尔做不了主的事情，对莱曼来说却是一句话的事。
    莱曼笑道：“当然，成人之美的事情为什么不做呢？我们不仅可以提供院线资源推动电影上映，还可以承担投资预算，更好的拍摄此片。”
    旁边鲁尼尔插话道：“我就说吧，萤火虫是很有诚意的。”
    马克-特托图松了口气。
    本来还以为萤火虫会跟那些制片厂一样不是不看好，就是敷衍，根本没什么好话，好态度。
    现在这般，有过对比之后受到那么多白眼哪能不愿意接受？
    你对人家客气，人家对你自然也客气。
    至于这两位选定的导演，莱曼当即也表示支持，哪怕夫妻二人玩的是mv，但翻看履历也是科班出身，不至于说不了解电影制作，再者，扎克-施耐德和迈克尔-贝不也是mv导演然后进入电影圈的。莱曼倒也不会傻到去质疑执导的能力。
    毕竟就算没有他的干预，这电影也是很好的拍摄出来了。
    而且人家前面做了这么久的准备，如果不行，想必马克-特托图第一个不答应。
    “通知一下利亚姆，让他过来制定签署发行合约。你们剧组现在还差资金吗？”莱曼问道。
    马克-特托图看了一眼乔纳森-戴顿，见他一脸苦笑，也是有些不好意思道：“我们能拉到的资金有限，我也不止一次否掉一些花费较大的场景了，甚至服装方面，我们还想让演员自筹，拍摄地也因为太远，选在了阿尔伯克基......”
    听到制片和导演的一阵诉苦，莱曼才知道《阳光小美女》确实投入了这三人太多的心血。
    导演自不必多说，乔纳森和维莱莉有这样的机会，当然想从mv圈子跨步到电影圈子，不尽心都不行，毕竟关系到未来事业更好的发展——拍mv在整个导演行业都抬不起头，连电视剧副导演都能轻易给予鄙视。
    而马克-特托图则单纯的想把这个故事拍好，不然也不会自己花钱把改编权拿到手。
    “预算还差多少？”莱曼又问。
    “300万就行了。”马克想了会，答道。
    “那行，签完发行合约，我会让人把钱打到帐上，至于拍摄，你多多费心，其他的就交给萤火虫了，我们会妥善的安排推广工作。”
    “好的。”
    三人一阵激动。
    没想到制作最艰难的部分会这样幸运的度过。
    一旁的迪亚波罗-科蒂也同样感同身受的内心喜悦。
    她与《阳光小美女》遇到的事情差不多，同样的没人看好，最后还是入了一位加拿大制片的眼，才能被搬上大银幕。
    而她的要求就更简单了，除了担任剧本编剧，还希望能加入萤火虫影业。
    是的，刚刚莱曼和马克的谈话，让她觉得能在这样的公司，这样的老板下面工作，会是一件让人舒服的事情。
    莱曼笑着与她握手，“科蒂女士，像你这样文笔出众、经验丰富的编剧正是萤火虫一直渴求的，所以，非常欢迎。”
    萤火虫的编剧部门常驻员工才五六人而已，堪堪形成一个小组，而像乔纳森-诺兰这种与他哥相互助力的创作人才，对他哥的项目会付出很多的精力，至于其他方面自然就花费的时间少了。
    是以，萤火虫对于编剧人才确实缺乏。
    尤其是迪亚波罗-科蒂这种女性编剧，更能填补细腻、女性题材的空白，当然是欢迎之至。
    ——就算她不开口，莱曼说不定都会提一嘴能否加入萤火虫。
    既然这样，她有心，莱曼有意，而且她本就是个在编剧工会挂名接单的独立编剧，入职方面无比简单。
    而加入萤火虫之后，她的第一工作当然还是负责《朱诺》的剧本编写，她那平淡、细腻的文风才是这项目成功的关键——本来未成年人受孕的题材就很锋锐，如果拍的深刻一点，变成说教，那就看着让人讨厌了。观众都是有逆反心理的，尤其青春期观众。