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窑子开张了(H) 乱仑系列(未删节) 长日光阴(H)

第511章 方向(求订阅,票票)

      人事暂时不会变动之后,莱曼还是跟随斯科特面见了各部门的员工。
    此时的数字领域在莱曼没有入主之前,资金紧张且短缺,都已经裁了好几批员工。
    是以,人心还是没有平定下来的,生怕再来一波裁员。
    莱曼也照例安抚一下,他只得承诺:
    一,本身工作没问题,肯定不会开除;
    二,公司研发资金的预算充足,也不用担心没事做,而且能力出色的话,不吝赏赐,不论薪资还是职权;
    三,要是没本事,干不了这个,滚蛋的话也是应有之意……
    好赖话都说了,很多人都松了一口气。
    大家是知道莱曼的,也知道眼前他才是大股东,既然管理层没啥变动且答应薪资待遇按时发放,唯能力是举,自然心满意足――并不是每个人都有很大的野心,不甘于人后,咱一个打工的,做事有工资,也不会随便就被辞了,还能不安定?
    果然,做出许诺之后,各部门员工各自心安。
    这边,以斯科特-罗斯为首的数字领域技术骨干又带着莱曼巡视视觉特效技术的研发。
    前面忍心抛弃的点子一个个又捡了起来。
    比如,更好的场景渲染――这本就是数字领域最拿手的地方,单论环境渲染,整个视觉特效领域无出其右。
    然后莱曼到处参观,也开口问起了工业光魔以及维塔数码最近的技术储备。
    这两货,一个在公关不用摄影棚就能使用绿幕动捕技术;一个在协助卡梅隆开发《阿凡达》里的3d渲染,至于其他的,两家技术各有所长,但真的差距都没拉开。
    或者说,现在市面上的项目特效单子,三家基本都能干,偏差的是耗费如何。
    比方是大场面,找数字领域就要便宜省心一点,而其他两家也不是干不了……
    所以下一步,除了继续在自己最擅长的方面更新技术储备,莱曼还提了个要求,也希望学着工业光魔一样,动捕技术能实现对环境因素的适应性,而不是专门铺设摄影棚才能协助拍摄。
    后世,几乎大部分特效公司都在推动这一步,区别无非是谁更厉害,或侧重点以及市场卖点怎样。
    莱曼就想着,这方面得提前做准备,别一下子就让工业光魔技术垄断了,才反应过来要攻关。
    至于3d-imax,院线都不着急,数字领域急也没用,除非卡梅隆愿意拿他的项目做实验,交给数字领域推进――可惜,他是肯定不可能答应的,何况,维塔数码有新西兰政府的高新技术政策扶持,六大是比较喜欢合作的。
    无他,电影退税是张王牌。
    以特效大片动辄一两亿的投资成本,这可是省了一大笔钱。
    斯科特倒是对技术更为熟络,提的方面,数字领域都有团队研发,他自己也是很有信心――以前没钱,啥事都缩手缩脚的,现在资金方面有了保证,那还不得大力推动?
    莱曼也对众人的信心非常满意,他虽然知道特效大片在未来市场的比重越来越大,肯定愿意自家走在一众竞争对手的前面――至少不能太落后。
    “我知道视觉特效行业压力颇大,但也希望资金有了,能弄出一番名堂出来。”
    话毕,莱曼才转身离开,返回贝弗利山庄。
    这之后,又过了几天舒心的日子,奥斯卡要来了。
    期间,《迷雾》继续保持着非常稳定的回落趋势,第三周的日票房基本在650万至870万之间,较上周跌幅百分之30。
    再然后,还有几部新电影进入市场,如狮门的《一个疯黑婆子的日记》,开画首日就拿到506万美金,对于小成本制作来说,已经不错,这也加剧了旧作的票房颓势。
    至于奥斯卡,基本定于2月27日晚,柯达剧院举行。
    而这届颁奖典礼,可谓竞争激烈。
    同时期,已然能看出马丁-斯科塞斯领衔的人物传记电影《飞行家》有称雄之势,其作包含了最佳导演、最佳影片、最佳男主在内的十一项提名,紧随其后的还有马克-福斯特的《寻找梦幻岛》以及莱曼导演的《百万美元宝贝》,都提名六项,却没有揽获三元的成就。
    所以这一届,如果评委不玩什么幺蛾子的话,就都可以看出大奖的归属会在这三者之中――从每年的提名就能看出很多东西了。
    那么,争夺奖项的第一集团主力已经初现,不过,整体而言,莱曼觉得《寻找梦幻岛》的胜算最大,一是马丁导演不被奥斯卡评委喜爱也不是一天两天了,哪怕他杰作频出,也基本拿不到什么大奖;
    二是莱曼才第一次提名最佳导演,评委会大概率也不会一击即中,就给了。
    再者,莱曼自己也觉得三部作品伯仲之间,或许论票房,《百万美元宝贝》能有点优势,毕竟对于日益增长的女性市场来说,《百万美元宝贝》宣扬的“强者”思维还是很对女权主义的胃口。
    但放到奥斯卡上,就比较吃亏。
    一般来说,好莱坞的政治立场向来是恭维左派,里面力挺民主党的铁杆势力数不胜数,拉票环节中为之发声的好莱坞人士多的离谱,而这部电影的立意却是有些偏右,评委不支持也正常。
    要知道,往后再数十年,好莱坞都还是左派,要是谁能拍部电影是讲黑人加同性恋加反战的作品,质量还不错的话,不入围都不可能。
    18年几乎没啥收获的《三块广告牌》就是最典型的例子――最佳原创剧本竟然败给《逃出绝命镇》,真有够直接的,都不待遮掩。
    要知道《逃出绝命镇》可是票房大卖的,商业属性十足。
    那怎么以前瞧不上金-凯瑞《楚门的世界》提名最佳男主?
    什么叫打脸。
    又说评判不以票房为主,结果每年票房大卖的都拿不到有分量的奖项,结果人家祭出黑人当男主的大旗,丫就愿意给奖――《黑豹》就不提了,更离谱。
    可以说,奥斯卡自进入新世纪以来,已经变味了,特么的跟政治风向挂钩,也难怪影响力与公信力越来越低。
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