“时间不多了。”李立明这一声几近叹气。
    明哥沉默了很久，轻轻一声叹息般的自语打破了我们的沉寂。丁晓东死盯着轮回的眼睛也抬起来，明哥这种语气，说明他什么都没想到，或者是想到了，也是一团乱麻。
    目光再次转向轮回，眉头松开又皱起不知多少次，看到这样的明哥，我们也只能沉默。
    “邵军现在还在靖室吗？”张春来问道。
    沉默了很长时间，小来这样打断明哥，也是迫不得已。知道李立明的脑袋正在考虑大量的信息，邵军的安危也同样牵动每一个人。
    “应该还在”李立明果断的回答。
    邵军在内衣上写字的时候，李立明扑过去。那不是简单的扑过去，那也是刻意去检验，去验证邵军是不是在我们眼中，单纯的被阻碍。
    然而明哥的试验，却说明了一个严峻的事实。
    邵军，在靖室中，在我们眼前是虚无的，看不见、触不到。
    我们对于邵军，也是一样。看不见、触不到。
    和邵军的几句血字对话，也从另一方面说明一个问题。邵军能够对自身以外的事物产生作用。水缸是靖室的一部分，我们的注意力不能集中在邵军身上，也可以反过来考虑。邵军既然是虚无的，但是水缸和内衣上，都能被邵军留下血字。那么也就是说，靖室中的所有物件，都是邵军能够改变的。
    假如邵军当时在我们面前，挪动了水缸或者石桌几，我们完全可以看到那些东西在动。动的前提，邵军是虚无的。
    那这样又存在另外一种可能。既然靖室中的所有物件，我们和邵军都能对其起作用，那么邵军举起石桌几砸向我们，岂不是会被砸的头破血流。
    李立明打消了这种想法，水缸上字最说明问题。
    邵军的手能在明哥胸膛中写下那些字，而我们又不像是邵军那样，虚无不可触及。既然能穿过胸膛，就是说邵军对靖室中的我们，根本不起作用。如果邵军拿起石桌几砸我们，结果也是一样，那些东西有可能穿过我们的身体。
    穿过我们身体的前提，我们是虚无的。
    这个想法一出，冷汗顺着脊背直流。如果一会儿在我们眼前，景象无声变化的话，那就是我们也中招了。
    明哥不这么认为。
    内衣和水缸上能出现邵军的血字，我们所处的空间只有一个，靖室。
    靖室在所有问题当中，是唯一可以给我们提供参考的。水缸和内衣上有字，就是说明静止的靖室，能对我们起作用。但水缸和内衣上的字，邵军也同样能看到，同样能写上去，穿过明哥胸膛邵军的手，直接告诉我们，我们和邵军相互之间，不会有任何作用。
    邵军举起东西砸我们，那砸过来的东西必然会穿过我们的身体，这个结果取决于邵军的手穿过明哥胸膛。
    明哥这样说，我们也就明白了。靖室中的所有东西，都真实存在，而我们和邵军，相互都是虚无的。都是虚无的，而我们却没有中招。
    至少是他们没有，我还不能肯定。
    李立明这样说，也就证实了邵军写字的时候，起作用的是靖室中水缸和内衣，而不是邵军的指尖。如果是指尖，那时候的血字一定会写在明哥的胸前。
    如果现在邵军到了天井这里，他也一定看到了躺在地上的尸体，那么邵军必然会想办法联系我们。
    邵军写的字里，钟声响时回到天井，有个冰冷的东西引他拿盘子，这句话是李立明最头疼的。
    所有的问题要理清之前，必须确定一点。
    邵军，和我们一起，当时都在靖室中，都在一个空间之内。一个空间内，都对水缸和内衣起作用。
    钟声响时，邵军被带到天井。带走邵军的，我们可以假设为‘某种力量’。
    那么这某种力量为何把邵军带到天井？某种力量和那个冰冷的东西之间，是否有关联？或者说这某种力量就属于冰冷的东西？
    有个冰冷的东西引他拿盘子。
    李立明只是看了一眼被我们称作轮回的盘子，不让我们首先把它作为问题的关键。理清线索之前不要钻入任何胡同，那有可能是死胡同。如果这种力量是来自那个冰冷的东西，那么它为何把邵军带到天井，而不是天窗下面，天窗下不是也有一面轮回吗？
    但是邵军还是拿了靖室中的盘子。
    我的描述也不能作为参考，究竟是一个，还是两个相同的盘子，李立明不能下定论。
    李立明根据那个东西引邵军拿盘子，才定下盘子是问题的关键。而并非因为盘子自身的神秘性，足见明哥做事的谨慎。
    但是谨慎不能解决问题，救不回邵军。没有人会去想让邵军离开靖室，因为‘眼前的景象，无声变化’也极有可能同样作用在邵军身上，他根本走不了多远。
    “这人写得一手好字，一个残疾人，字写得这么好很难得”。
    李立明在我们正想着这些的时候，静静的端详工作笔记。那就是端详，举在灯光前的本子平端着，他是在找写字时手掐的地方。手掌的汗中有无机盐，无机盐有一定腐蚀作用，既然有，在纸张上一定会留下痕迹。
    在灯光前轻轻一转，明哥就放下盯着第一张。
    第一次试验，五个字是一气呵成。连笔字最大的优点就是节省笔画。五个字中，第的竹字头极尽简略，整个字都不像是第字。只有最后的验字，还能看出所有的笔画。
    用手指做笔，极力去模仿这人的下笔。“如果是跑，也只在几步之间就写完五个字，时间超不过三秒”李立明道。
    刚刚说完，李立明就马上补充纠正，五个字不像是在奔跑中写的。因为五个字虽然是一笔贯通，在一张纸的左下走向右上，但是五个字都非常协调紧凑，高矮相当。
    而下一张就完全不同。
    五个人再次回到中间的靖室。大写汉字五的第一横，就极尽夸张。一横向上微弯，一横中就存在虚笔，几乎是在五的一横下就写出了‘个人’两字。再次和中的前面，断笔的地方就出现好几处。
    一直到最后的‘五人又回到了起点’，断笔的地方多达8处。明哥认为他不是简单的在奔跑中写字，他可能是发现了什么，也许是看到了那个东西。
    我想李立明尽可能复原这个人当时的状态，一定是想确定这人是在什么情况下才如此着急。本子上的这些话也不知念叨了多少次，可是这些话中隐含的意义，只有这人自己知道。即使李立明在脑海中复原了这人写每句话是的状态，那也于事无补。
    太阳穴上青筋毕露，想必牙根也是紧咬。李立明狠狠的说道：“一个人是对了”。
    后面一张上的‘他们没回来，老许又不见了’，笔画连得走形，显然是字写到这里速度越来越快。前面所有的话，都是在老许不见了之后写的。
    第一次试验，这个人可能是在很平静的状态下写的。写完这五个字，他没有在写任何话，他有了试验的打算，却没有任何必要的东西记下来。没有任何重要的依据，说明他自己也不知道问题的关键在哪。
    ‘同样，眼前的景象，无声变化’。这句话对他自己来说，当然是意义重大。同样为什么不是同时，不就是直接说明，五个人是在不同的时间段里回到靖室。
    而不同时间段回到靖室之后，五个人是能够见到对方的。
    开始写五个人再次回到靖室的时候，这个人必然是在靖室中发现了什么，而后又让他想到了什么。
    因为这个时候，他已经是在抱着试验，找到问题关键的心境下。所以，当他发现重要的东西之后，立刻开始飞奔疾行，并记录下重要的依据。
    “他是在抢时间”李立明一口气拉的老长，然后接着说道：“抢时间必然是为了做什么事”。
    所有人的目光随着明哥聚集在轮回上。
    这人抢时间来到天井，他的军用挎包里只有工作笔记和轮回。能让他放开脚步疾奔，必然是发现了这次回到靖室，出现了不一样的情况。
    其他人也在靖室，而他们彼此见不到对方。
    带着轮回到天井，还要以极快的速度。天井是地点，轮回是物件，那么抢时间的意义就十分明确。
    “轮回有两个，另一个在老许那里”李立明道。
    轮回固然重要。天井也同样重要。
    这个人发现靖室中回来了三个，只有老许不在，那他为何不在靖室中等老许回来？眼前的景象，无声变化之后，他们都回到靖室。只要在靖室等待就可以，抢时间去天井，开始疾奔之前，他必然是确定了两件事。
    一，老许一定会出现在天井。
    二，天井才是问题解决的地方。
    “带上它，咱们回靖室”明哥道。
    老许死在靖室，这人在天井没能等到老许，自己也死在这。结果是第一次试验惨败，这人做错了。
    张春来的捆尸索，在手中打个十字扣。轻轻一抖，捆尸索挂住轮回的三耳，这时的捆尸索形如简易的网兜，将轮回兜在里面。
    明哥叫我们带轮回去靖室，却没详细说明理由。这么做和这个人完全是背道而驰，想靠这一点来保障什么，这样做一层把握也没有。